俄乌重启和谈，普京、泽连斯基、特朗普各唱的哪一出？

毕赣作为一个强调“感受”大于戏剧情节(qíngjié)本身的导演，此次也让演员面临了全新(quánxīn)的挑战。《狂野时代》主演易烊千玺表示，“其实我到演完都不(bù)知道我的角色到底经历了什么。” 当地时间5月22日晚，第(dì)78届戛纳电影节主(zhǔ)竞赛单元唯一华语参赛片《狂野时代(shídài)》在卢米埃厅(āitīng)完成全球首映，映后反响不一。次日，导演毕赣携主演易烊千玺、舒淇等出席记者见面会，解读影片幕后创作故事。 易(yì)烊千玺、毕赣、舒淇 《狂野时代》背景设定在近未来一个人类已经不再做梦(zuòmèng)的(de)世界，舒淇饰演的神经外科医生在手术中坠入意识深渊，发现一具仿生人残骸(cánhái)；易烊千玺饰演的仿生人则在五次重生中遍历不同时空。主持人问毕赣，为什么(wèishénme)打造了入梦的设计(shèjì)，毕赣幽默地表示：“这就是我的工作。” 毕赣作为华语影坛极具风格化的导演，其对镜头语言的把控独树一帜。在《路边野餐》中(zhōng)，那个(nàgè)长达40分钟的经典长镜头(chángjìngtóu)，像一条流动的时光长河，让观众沉浸在凯里潮湿的雾气与记忆碎片里，通过镜头的推移、旋转，将人物的命运与情感细腻铺陈；而(ér)在《地球最后的夜晚》中，3D长镜头更是打破了现实与梦境的边界，用极具诗意(shīyì)的影像叙事，将复杂的情感与哲学思考娓娓道来。这些(zhèxiē)作品让观众记住了毕赣长镜头的魅力，也让长镜头成为他电影创作中鲜明的个人标识(biāozhì)。 此次在《狂野时代》中(zhōng)，也出现了长达(zhǎngdá)30分钟的长镜头，谈及这场戏的拍摄，毕赣称：“长镜头是拍摄过程中相对轻松的一段，和主创对长镜头都非常熟悉，整个剧组的筹备工作，有更多(duō)过去的经验可以遵循(zūnxún)，反而是新的段落毫无经验需要更多摸索。” 易烊千玺(qiānxǐ)谈到这个长镜头的(de)拍摄过程时(shí)透露，这个镜头拍了大半个月。“刚进组拍摄时，向导演(dǎoyǎn)要剧本，导演表示只有大致路线，具体内容需要和演员到现场一遍遍走出来。”他回忆道：“花了大半个月拍摄，一个晚上只能拍一条，从晚上拍到早上太阳升起。拍到最后(zuìhòu)一天，各种机缘巧合在完美的天注定(zhùdìng)般出现。” 这种现场创作的方式，给予了演员充分的发挥空间，也让影片的拍摄充满了未知与惊喜。 与(yǔ)易烊千玺共同经历“漫漫长夜”的对手演员李庚希也谈到，因为每场(měichǎng)戏都在晚上拍，一直到拍完，“每天都像做梦一样。” 在角色设计方面，毕赣阐述了自己的(de)想法：“千玺代表(dàibiǎo)了一个疯狂的状态，舒淇代表了理想的创作层面的角度。”他们的角色形成了独特的张力(zhānglì)，推动着故事在意识世界中的发展。 易烊千玺在片中一人分饰(fēnshì)五角，作为(zuòwéi)一个“怪物”，经历了跨越百年不同形态的(de)变化。他(tā)分享了塑造角色的过程：“没有想象共性，区分得越开越好。进入每一段时，导演会给(gěi)一些大概想要的角色的气质，这是比较难去把握的，我们会不断去找当下最容易区分的气质，比如有的落寞，有的占有话语权…… ” 易烊千玺(qiānxǐ)谈论一人分饰五角 影片首映后，不少(bùshǎo)观众和媒体对片中充满想象力和隐喻性的表达所(suǒ)折服(zhéfú)，但“抽象”的剧情也(yě)让不少观众陷入困惑。毕赣作为一个强调“感受”大于戏剧情节本身的导演(dǎoyǎn)，此次也让演员面临了全新的挑战。易烊千玺表示，“其实我到演完我都不知道(zhīdào)我的角色到底经历了什么，每个小角色小故事，每个周期导演也在不断修改，我可能也比较混乱，需要做的主要是稳定住每个角色的气质。” 对于影片的理解(lǐjiě)，舒淇说(shuō)：“看的人不一样，他对电影的理解逻辑就不一样，这是导演在处理这个片子时充满(chōngmǎn)神奇的事情。” 影片独特的叙事和表现手法给予了观众多元解读的空间。 舒淇 《狂野时代(shídài)》剧照 今年恰逢电影诞生130周年，《狂野时代》中对于电影的种种致敬和表达，让热爱和熟悉电影的人在其中读出了超高浓度的“良苦用心”。而面对当下时代，电影这个媒介(méijiè)的处境所发生的巨变，毕赣也在见面会上(shàng)回应了，“世界外部变化对创作有非常大的影响——如果世界变化没那么大，我就继续拍(pāi)自己感兴趣(gǎnxìngqù)的东西；如果世界变化很大，是不是有电影可以安慰到大家。我的想法特别(tèbié)的单纯(dānchún)。” 这个回答，也在现场收获了热烈的掌声(zhǎngshēng)。 (本文来自澎湃新闻，更多原创资讯(zīxùn)请下载“澎湃新闻”APP)